话前集>>卷五十三）而吕本中的艺术风格在词中则体现得尤为明显。像<<采桑子（恨君不似江楼月）>>、<<减字木兰花（去年今夜）>>、<<菩萨蛮（高楼只在斜阳里）>>等词中，都鲜明地表现了词人这种艺术风格。
>>诗说它们形似难辨：一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。而宋代王安石则从另一角度表现其不似，<<梅花>>诗云：墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。梅花和雪花形相似、色相近，而质相异，神相别，因而在本词中词人在写了雪似梅花，梅花似雪之后，即拔起一笔：似和不似都奇绝。似是言色，不似则言香。在朦胧月色之中，雪白梅洁，暗香浮动，这确实是种奇妙的境界。
不鲜。会撩拨起人的心事的原因词人没有直接回答，只是含糊地说：恼人风味阿谁知?请君问取南楼月。词人在此处设下了悬念，令人揣想。
淹<<恨赋>>中名句：春草碧色，春水渌波。送君南浦，伤如之何?李白<<渌水曲>>：渌水明秋日，南湖采白_。荷花娇欲语，愁杀荡舟人。此诗说的是送行时看到春草如茵，绿水如染，正是此春光反而增加了诗人的惆怅。李诗说的是姑娘在湖上采_，秋日明丽、荷花红艳，但此景不使人欢，反叫人愁，这是因为心中本有态前事，见了这乐景则与她心情抵触不入，培孙反而触景添愁。
已非，词到结句时才点明词人为什么别来频醉频醒，是为了轻离别的恨。整首词先设下重重迷障，层层云翳，然后驱雾排云，露出了本意这样使读者从深深的困惑中明白过来，得到了感情上的慰藉。
，百思不解，那就失却了意义。这种词没有朦胧美，而是晦涩。朦胧美如雾中之花，纱后之女，初看不清楚，细辨可见其形态，这种境界给人一种含蓄美。这首词的题旨全靠最后一句到今犹恨轻离别点出。艺术手法确如画龙，在云彩翻卷之中，东现一鳞，西露一爪，最后见首点睛，因而使画中之龙既显得体态矫健，又透出十分神韵。
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